的里雅斯特皇家造船厂，恩斯特亲自看了一眼“斐迪南大公号”，放在这个时代确实是个大家伙。

恩斯特本人对舰船并不了解，不过不用担心奥地利人忽悠自己，同时黑兴根的里雅斯特造船厂的技术人员也参与了监督，这艘船是未来斐迪南的指挥舰，皇帝的弟弟一般人可不敢得罪。看到迅速成型的斐迪南大公，恩斯特很满意，“走吧！”

这次恩斯特去东非，带了不少东西，包括自己在霍亨索伦堡的许多收藏，大多是些古董文物。

在欧洲，恩斯特捡漏了不少好东西，都是从英法两国回国士兵手里收购来的文物，尤其是书画类，这种外国人欣赏不来的东西，而且书画类造假的可能性小，西方目前缺乏这样的技术人才。

在恩斯特收藏中《女史箴图》就是花了不到两先令买过来的，也算“高价”回收。

对于丰富的文物，英法大头兵根本不知道价值，大多是作为战利品出售，而恩斯特收购时都是批发过来，目前光是画作就收了四百多幅。

书籍就更多了，其中典型的就是《永乐大典》，恩斯特手里有大概五百多册，都是按斤买来的。

不过恩斯特的文化造诣，对其欣赏也不是很高，但是恩斯特知道能从圆明园和紫禁城内流出的东西就没有差的。

其中法国的文物大多都流入恩斯特手中，这方面要感谢老区人民的国际主义精神。

相较于惯于远征侵略劫掠的英军，同样“凯旋”归国的法军，在国内受到的“待遇”则与之颇有差异。

一方面，法国国内报刊媒体大多乐于公开披露这批得自圆明园的“战利品”，相关信息比比皆是，这批“战利品”及这场侵略战争的“内幕”更是时时浮现。

另一方面，有相当一部分法国民众对法军的劫掠感到羞耻与愤怒，因之予以指斥。其中，最著名的批评更是来自法国著名作家、一代文豪维克多·雨果，称圆明园为“中国的凡尔赛宫+罗浮宫+法国国家图书馆”，为无与伦比的人类文明之宝贵财富，而劫掠者法军司令蒙托邦将军的行径，是毁灭人类文明的暴行，是使法国蒙羞的丑行。

对于劫掠圆明园而来的这批“战利品”，法国国内社会舆论出现分歧与对峙，随之而来的社会影响也一分为二。

一方面，报刊媒体继续深入报道各方信息，留下数量颇丰，内容颇具研究价值的历史文献。

另一方面，陆续归国的法军军官与士兵，纷纷将“战利品”付诸拍卖兑现，不愿意再保有这些颇惹非议的“纪念品”，因之又出现了为数不少的拍卖会及拍卖目录。

恩斯特也就趁机入手了一批，不过多是些清庭器具，但是这些花里胡哨的东西实际上并不长在恩斯特的审美上。