周不器完全认同斯皮尔伯格的说法。

而这也说到了每一个电影人的心里。

每个人都有自己的艺术审美和创作理念。

可是很多时候，出于生存和收益的考虑，电影人都不得不调整自己的作品。尤其在面对渠道商的时候，往往要连同剪辑权一起交出去。

比如日本的电影大师宫崎骏，曾经就对哈维·韦恩斯坦寄了一把武士刀，明确的告诉他，你要是敢剪辑我的电影，我一刀砍了你！

可是绝大多数的电影人面对强势的渠道商，都完全没有反抗的能力，眼睁睁看着自己心爱的作品被他们任意的切割、剪辑，面目全非。

当然也有成功的。

比如老谋子的《英雄》，就是因为被哈维·韦恩斯坦的一通剪辑，更符合了北美市场的审美，才火爆大卖，成为最受欢迎的华语电影。

周不器道：“我认为，应该给予每一位艺术家充分的尊重，尤其是欧洲的先锋主义电影，一定要原汁原味的予以保留。所以，我想把这两件事同时解决。第一，让艺术片不再受到商业的困扰；第二，让艺术片可以充分的展现自我，渠道方不应该拥有电影的剪辑权。我的答案，就是互联网的流媒体平台。”

一个法国导演笑着说：“如果真能这样，欧洲电影就真的有救了。”

周不器道：“一定有办法，我们不能看着电影艺术就此凋敝，紫微星环球有这个责任和义务，为电影产业的长久发展作出一些贡献。今天中午我还跟奥朗德总统先生进行了会谈，说起了法国电影。我很明确的告诉他，紫微星环球计划每年投资10部左右的法国文艺片，并且给予导演最大的独立创作权。流媒体是会员制，跟过去的渠道销售逻辑完全不同。对于艺术电影，我们有更好的解决方案！”

欧美的这些政客，承诺啥的都跟放屁一样。

觉悟好了，就履行。

奥朗德下台了，拒不履行也无所谓。

就说那个承诺给奥朗德的，下一任总统无效。

相比之下，国内的体制就有着很大的延续性，要是跟最高层做出了一些承诺，然后像屁似的过几年就忘在脑后了拿他们当傻子后，那你就真成傻子了。

像奈飞这样的流媒体，最重要的就是内容，是互联网流量玩法下的内容。

要不断地有新片。

而且要推广到全世界，就需要有各种不同语言的内容去迎合当地的需求。不管是法国片、德国片，还是意大利片、西班牙片，统统都可以要。

这些欧洲国家的电影，最大的看点和流量热点，还真是就艺术片。

看商业片，都去看好莱坞了。

本土的商业片，真是没啥炒作的地方，就带不来太大的流量。

相比之下，欧洲的艺术片才是全世界的共识。

有一个最大的特点，就是尺度大。

《阿黛尔的生活》里的阿黛尔小姐，在拍这部电影的时候才刚刚年满18岁，就被电影导演以艺术的理由给忽悠着脱光了，拍床戏了。

床戏的对手还是另一个女孩儿！

这种片子，也就欧洲人能玩的出来，比韩国的金基德还生猛。

苏菲·玛索刚出道的时候，不知道让多少纯情少男心碎。

这才是噱头。

要比欧洲的商业片更有炒作点。

周大老板还真是说得比唱得好听。

他花钱。

他投资的电影势必会有所侧重。

也不可能每一部欧洲电影拿着剧本去紫微星环球申请资金，都能够获批，一定得有足够的炒作点和噱头才行。

不管什么生意，都得是擦着黄、赌、毒的边，这才是周大老板为欧洲电影指明的正确方向。

像《阿黛尔的生活》这种级别的电影，连他这种阅女无数的人都会怦然心动，这才会成为吸引观众成为自家流媒体平台会员的动力。