姚孟贞没画他和渊主扯袖子，他画的是嵇灵刚从封印出来的那一幕。

那时渊主将他们传送到了洗手间，两人一前一后出来，恰好地震刚过，展台前空出了中心的区域，玩家三三两两坐在周围，这时如果他们抬头，就能看见这样的视角。

神灵踏步在展馆的瓷砖之上，正径直走过来，他脊背绷直，表情冷肃，姿势挺拔地像一张拉满的弓，赤金朱红的衣摆随着动作上下翻动，煊赫如烈阳。

而他恰好站在烈阳的明暗分界线上，身前是大片的暖黄色调和普通的游客，身后则是浓黑的阴影和阴影里的邪神，光影在他的轮廓上变幻，勾起大片饱和度极高的光晕，而他钉在渊主和其他游客中间，如长刀贯入地面，利斧劈开晨昏。

由于是从下往上的视角，在画面的正中间，恰好能看见嵇灵转交锐利的下颚，以及一双冷到极致的，暗金色的瞳孔。

第21章 画圣亲笔

姚孟贞看着嵇灵，嵇灵看着平板。

片刻后，嵇灵抬起头，指了指画面：“我那个时候是这样的吗？”

姚孟贞点头：“你和渊主一起出来的时候，很冷酷，完全不像你。”

嵇灵扶住了额头。

他心道：“还不是给渊主吓的。”

身前是手无缚鸡之力的玩家，身后是毁天灭地的邪神，若是渊主突然发疯，嵇灵就是最后一道防线，他怎么可能不紧张。

嵇灵将立绘发给转发王程轩，问他：“这个可以吗？”

平心而论，立绘的场景和《神灵降世》以往的场景有出入，游戏主打是国风神话，以往的场景多是古色古香的建筑，或者恢弘大气的山水，但姚孟贞这张的背景是漫展馆高挑的穹顶，还有数不清的模糊小色块，象征着熙熙攘攘的游客。

两分钟后，王程轩回复：“打破第四面墙！牛逼！”还有一个硕大的大拇指。

嵇灵：“？”

作为游戏公司的老总，王程轩在二次元方面的素养毋庸置疑，他显而易见地兴奋起来。

第四面墙是文艺复兴时的概念，那时的舞台只有三面墙，面向观众的那一面是敞开的。

然而虽然没有实体的“强”，演员和观众之间却依旧有无形的墙，观众注定只是旁观者，无法成为剧本中的一员，也无法参与剧中的悲欢，后来‘第四堵墙’衍生为虚拟人物和现实玩家中的那面墙，也就是‘二次元’和‘三次元’的界限。