嘉靖、万历朝五彩施彩特点是：大量采用釉上矾红和釉下青花二彩，釉下青花与釉上多种彩相结合，多用黑彩或赤褐色线勾描纹样轮廓，画面浓重艳丽。

清代五彩以康熙朝最负盛名，除常用的红、绿、黄、褐、紫彩外，还新配制了釉上蓝彩取代釉下青花，金彩和黑彩也广泛应用，使之色彩更为瑰丽多姿、浓艳夺目。

康熙五彩除在白瓷地上彩绘外，还在各色颜色釉器及各种瓷地上施彩，使得五彩瓷器别开生面，别具一格：由于康熙时新创了粉彩，五彩历史久远，故而康熙五彩又称为“古彩”。

粉彩的特点是色彩绵软柔和，俗称“软彩”;五彩的色泽明亮，所以康熙五彩又称“硬彩”。

楚健点头：“没有错，这的确是真的五彩人物罐，但是你看不出这是明朝还是清朝时期的东西？”

沈世杰忍不住再次凑过去，就连底都都没有放过，然后说道：“应该是清朝时期的东西，虽然人物衣着颜色各异，但是发型极具时代特色。

清代的发型是前额头剃光，或盘髻，或编成辫子，很明显画面的都是书香门第，一副书生秀才打扮，发髻盘与头顶，神态各异，体现了当时文化气息，以及文化发展。”

“还有就是这件五彩罐从各个角度还是可以隐约的看见一圈圈的旋纹拉胚痕迹，古代的纯手工拉胚，就算是很细腻，还是因为旋转拉胚所形成的一圈圈轻微的凹凸感。

经过长时间的氧化，就会出现上图这样一圈圈的痕迹，明暗色差，表现的十分清晰，也证明了瓷器经过漫长的岁月，为开门到代的精品瓷器。”

楚健连连颔首，便继续问道：“还有吗？”

知道楚哥在考验他。

所以沈世杰指着瓷器的一处说道：“楚哥，你看这里。在自然光下出现漫反射，为老瓷器的独有表现，再加上内部可以很清晰的看到拉胚痕迹，内部施釉完整的釉面，其釉面并无任何的贼光。”

可以看到修胎痕迹明显，形成一圈螺旋纹，砂底特征十分明显，由于是用沙硕来垫放，所以烧成后底部可见沙眼般的凹痕，以及星星点点的沙硕与瓷器底部融为一体的特征。

这些特点无一不证明这是一件清朝时期的东西。

“不过，最重要的一点就是底部落款大清丙午年制，年号款。”

丙午年是我古代干支历法纪年中一些年份的称谓，它并不是特定的某一年份。

丙午为干支之一，由天干丙和地支午搭配组合而成，它在六十甲子纪年中为第四十三位。

而整个清代，也就只有四个丙午年，分别是雍正四年，乾隆五十一年，道光二十六年，以及光绪三十二年。

所以，要这么看的话，眼前这件瓷器，很可能就是这四年中的一年。

由于没有具体的帝王年号，沈世杰也说不准是哪一个。

细致到这种程度，不是他能瞧出来的。能看到前面的那些，几乎是他的极限。