—还有冷门的不？

—举手，高宗和张邦昌，生死与共反目成仇不好磕吗？

—……你这有点邪门吧！

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在获得了白骆驼奖最佳导演奖之后，常久思是近期非常受到关注的导演之一。

这次《南渡》有一个宣传活动是拍摄杂志照，杂志做了常久思的专访，封面以及杂志内的大片有导演和几个主演的合照。

赵希道和王繁拿到杂志时才看到常久思的专访，这是一篇字里行间透露出真挚情感的采访。

他们知道了常久思拍摄这个电视剧的心路历程，以及为什么选择他们作为主演。

——拍摄《南渡》这个电视剧是源于什么样的契机？

常久思：当时在看关于南宋的书，讲到了宋高宗自请入金营为质，因为赵构善武，在金营表现沉着冷静，金人怀疑他不是真的皇子。在他为质子时，又发生了袭营事件，这个事件是宋徽宗同意的。

正是这次不顾人质死活的袭营事件改变了他的命运，金人提出要交换人质，赵构被退回，换了赵枢，赵枢后来死于五国城。

赵构因为要和金人和谈离开了汴梁，因此躲开了靖康之难。

我当时觉得事情的走向很奇妙，之前对于宋高宗赵构，印象中更多的是他后来如何对金人苟和，如何委曲求全，如何残害忠良。

所以我又去看了当时这段历史，还有关于宋高宗的一些历史，其实一定程度上刷新了我对他的刻板印象。

比如宋高宗自己好色，但却送宫人给赵瑗和赵璩考验他们是否沉溺于女色。

这些细节让他从一个历史书上的人物变得更丰富立体起来。

赵构善于玩弄权术，又会惺惺作态，但他在年少时应该还有一些天真和勇敢，虽然这些后来随着时势的变化也有了改变。

改变的不止是赵构，还有很多人，比如秦桧年轻时曾经也直言上书，但后来成为了金人派到大宋的间谍，关于这一点没有客观证据定论，但推测很有可能。

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一个人在历史舞台初登场的形象，和他在后面或长或短的人生中盖棺定论的形象，是有很大变化的。

我当时就想拍一个以南渡事件为中心的电视剧，剧里的每个角色在历史上做出了他们的选择。

其实在我最初的构想里，这个电视剧要更复杂更庞大。

最初的构想是，设定不同的南渡结果，比如赵构率兵救了被围的汴京，秦桧没有成功的南渡等等。

不同选择带来不同的结果，有点像围绕着南渡，形成了多个平行空间。

但是这个构思在实际推进的时候，大家都觉得非常吃力，这个东西呈现出来会很复杂。我也觉得是目前的自己很难驾驭的，或许在未来可以，然后就做了精简，我希望让大家看到各个立体的角色，并且进行思考。

——这次《南渡》大胆启用了年轻的演员，他们的表现也受到了大家的好评，是怎样确定各个角色的呢，过程还顺利吗？

常久思：整体来说还是蛮顺利的，采用年轻的演员，一个是因为历史上这些人物在事件的当时本身很年轻，还有在确定角色时也看了他们之前的一些影像或者表演。

比如赵希道饰演赵构，侯嘉定饰演岳飞，这个是我当时在看有一期综艺《随机旅行》，赵希道和侯嘉定当时正在玩刁羊这个竞技游戏。

两个人在马上争夺之时，我正好就想到了，宋高宗曾经也对岳飞嘉奖，后来则认为他是威胁。两个人从共同的方向目标，变成了对立面，或者说是赵构认为的对立面。

我当时就设想着他们穿上宋朝的服饰，感觉很合适，看了他们的一些之前的表演，然后定下来，后来他们在剧里的表演也是让我超预期的满意。

关于为什么选择王繁，他的形象不错，和赵希道又是师兄弟的关系，让我想到了保护赵构的杨存中。

还有一些人，比如樊耀州之前就有合作过；鲁沐英是推荐的，试镜后效果很好；安潇潇非常飒爽，闻寻真温柔又坚定……

当我准备要拍摄《南渡》时，各个适合的角色都一个一个出现了。

——这次拍摄历史剧和以往不同，在拍摄的时候有什么问题需要克服吗？

常久思：有，太多了（苦笑）。

作为历史剧，有不少大场面，大场面意味着烧钱，为了控制成本也为了提升效率，对每个大场面的拍摄都做了近乎于极限的规划。

每到大场面各种狂拍，但还是感觉经费在燃烧，历史剧确实是不容易。

——我们知道作为女导演，以前您拍摄的电视剧以大女主为多，这次电视剧男性角色很多，所以有人说常久思变了，怎么看待这种说法？

常久思：我看到的一些谈论其实更激进（笑）。

有人会说我不再舔女而是媚男了。关于这个话题其实可以说得非常多了，这次就简单说说我的看法。

我认为真正的自由，是可以自由选择的自由，而不是被限制住的自由。

也就是说身为女性可以很强大，追求事业，也可以变得柔软，享受生活，两者都可。

作为女性创作者，如果只能创造某种风格或者设定的作品，实际上是把自己限制住了，让渡了可以发挥展现的舞台。

而且女性创作者面对和男性同样的题材，看待的角度和呈现的风格也会有所不同。

所以说，作为女性创作者，或者说所有创作者，可以听从周围人的意见，但也要有坚持自我选择的信念。

要努力呈现出你最想呈现的作品。