“茅家是钢城小县城下面的小农村茅家庄，茅家算是茅家庄走出去的家庭，一个很好的例子，并且在剧本中也是一个典型的存在，前期的剧本中茅家庄还是有着中国特色的农村热情，淳朴的情绪在里面，并且第一集 的三分之一的镜头语音应该是在整个茅家庄上，因为《茅家三姐弟》是定位在某个现实向文字连载平台上的作品。”

“《茅家三姐弟》的甲方定位剧本，也是小说改编，所以咱们的进度会非常的快，比起现在咱们手上的另一个剧本《风华江代》，《风华江代》是定制剧本，并且是两季，咱们的进度已经是在前三集了，但是呢，前三集和人物小传还是要磨。”

终于是小说改编剧本了。

小说改编剧本就好写多了，就相当于写剧本的时候，已经有很详细的大纲了，编剧在创作的时候，速度也会成倍数地往上涨，并且剧本的主要构成就是对话，不像是小说，小说需要语言的渲染，对小说作者的文笔也有一定的要求，相比而言这些，剧本的创作就简单多了。

剧本需要大量的对话，通过对话来描写和推动剧情，相比而言，剧本的弊端也就凸显出来了，那就是通过对话去完成一个故事的，起因，过渡，高潮，结尾，升华，就更加要求编剧的文字掌控能力了。

林瑶瑶松了一口气，“小雯姐，幸好是小说改编的，如果又是一个定制文的话，咱们变成八爪鱼又不够用啊，《茅家三姐弟》拖了这么长时间，甲方一定着急要，我刚刚去原著平台阅读了一下，评论原著的读者很少，并且年龄集中在中老年这个阶段，所以咱们这次的观众定位要转变一下。”

她同时在电脑上搜索了原著所在的原平台，原平台算是一个专注现实向的文学平台，读者用户普遍不是很活跃，并且在原平台的广告合作板块上，原平台也标注了，本平台更加专注原创作者，用户稳定并且集中在中老年，广告合作可以在这个年龄段的人来考虑。

李导已经去蓝途传媒帮忙面试新人了，没有听到李导的建议，她也是有点不习惯，因为李导是工作室里，最年长的，并且从事影视行业经验最丰富的，“瑶瑶说得很对，《茅家三姐弟》上映也是定位在地方台，在午后剧场时间段播出。”

“其实现在看电视的群体还是固定在中老年上，很多的年轻人可能对这个题材的电视剧不太感兴趣，这对于咱们来说，是一个新的思考模式，同时会给咱们的创作带来好的方面，那就是中老年的心态平和，对电视剧的容忍度会很高，就比如说咱们老一点的剧本，可能中老年的观众不太喜欢。”

“但是中老年的观众大多数是会选择原谅的，并不会换台，年轻人的还是浮躁得多，收视率不稳定，相比而言，《茅家三姐弟》剧情的风格也要年代一点，最好是日常一点，我大概看了一下原著，原著的文风就是很乡土的感觉，晦涩难懂的文学，咱们就把对话提炼一下就好。”

曾伟贤同时也在看原著评论区，“原著的读者留言不是很多，但是读者很多，并且在连载平台已经霸屏推荐首位，连续三周，这样的黄金位置，说明原著的读者很多，但是中老年的手机使用频率很低，视力也开始减退。”

“这些都是弊端，但是咱们影视化之后的《茅家三姐弟》，收视率一定很好，因为咱们的影视化，会炸出很多隐藏的读者，像是小说改编的影视作品，先天优势是高的，自带流量和读者，会帮助咱们渡过最难熬的前三集收视率。”

她此刻是开心的，因为经历过这么多天的磨合，大家对剧本的创作问题，已经了解得很是透彻了，这同时意味着，《茅家三姐弟》不太需要她的讲解，不会死那么多的脑细胞，事实上，现在的所以剧本都是按照这集数再除以人数，大家都是平均的创作集数，工作量也是大差不差的。

并且会把李导和曾伟贤放在最后面，多出来的剧情，就会让这两位“卷王”胜任。

“剧本定位是在，一个一百多户的小村庄，基本上都是姓茅，这里会体现出中国的群居，并且排外的一个特征，父亲茅守宏和母亲夏芙蓉有三个孩子，父亲茅守宏，同中国式大多数家长一样，固执死板，超雄体特征，传承香火的心思很重。”

“夏芙蓉，同是茅家庄的人，作为庄里少数的外姓人，是被本邦姓氏排挤的，夏芙蓉的为了留下来，活下去，选择嫁给茅守宏，原著在这里重点交代了一下，夏芙蓉作为旧时代的女性，无路可走，想要改编，却不知道该何去何从的一种心理状态，并且在和二姐茅扬美进行一个对比，茅扬美是大学生。”